制作年代は一般に正確には判らないのですが,ここにご紹介し
ている木彫に関しては、造形や彫り（タッチ）などからＡ、Ｂ、Ｃの
グループ、Ｄ、Ｅ、Ｆのグループ、Ｇ、Ｈ、Ｉのグループと古い順　
に三つのグループに分けることはできるように思われます。
　Ｇ、Ｈ、Ｉは比較的新しい作品で、ＩはＦと同系統、ＨはＣと同系
統の造形ですが、顔立ちの近代化がはっきりと見て取れます
し、身体全体のフォルムもＡ、Ｂ、Ｃに比べるとかなりスマートに
なっていることがわかります。Ａ、Ｂ、Ｃが彫られた時代には、恐
らくあまり切れ味の良くない工具で、堅い木を毎日少しずつ丹念
に彫り進めたものと思われ、ゴツゴツとしたタッチが彫り師の苦
労を偲ばせますが、それだけひとつひとつの彫像からは彫り師
の思いや精霊のイメージが生き生きと伝わってくるようです。Ｄ、
Ｅ、Ｆ　も彫り師の感性に基本的な変化は見られないように思わ
れますが、全体の造形に洗練度の向上が感じられます。２０世
紀以降、他の部族や西欧人との接触が増大するにつれて鋭利
な刃物や工具も流入したであろうことは容易に想像できます
が、それを使用することで彫り師の技も上がったのかもしれませ
ん。

　　しかし、それがムムイェの現代の彫り師たちに共通する傾向なのか、それともたまたまこのＧ、Ｈ、Ｉの作
者だけに現われた変化なのかは、比較できる作品があまりにも少ないので判りません。　ただ、ムムイェの
彫り師たちがこれからも彫り続けるとしても、工具や技巧と感性の観点からＡ、Ｂ、Ｃのような素朴なタッチの
作品はもう彫られることはないと思われますし、Ｄ、Ｅ、Ｆのような作品でさえどうでしょうか。工具と感性の近
代化が美術にもたらす変化の実例の一つとして見守って行く価値があると思います。　　

  なお、ここでご紹介した作品は個人的コレクションで、商品ではありませんが、写真は自由にご利用頂い
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